Два актёра. Быстрый перекус.
На что смотрим в кинофильме:
Культурная принадлежность (где и когда фильм снят), культурныe барьеры между современным зрителем, авторами фильма и его героями. Жанровая принадлежность, уважение к жанровой традиции, насколько фильм соответствует своему жанру? Уникальные внежанровые эксперименты оставляем в стороне. Политическая ориентация, если таковая существенна.
Связи с театром, литературой, цирком, живописью, фотографией. Видео игры и телешоу оставляем в стороне.
Реалистичность (соответствие реальной социальной ситуации), правдоподобие (соблюдение внутренней логики), историческая точность (общее соответствие эпохе, расхождения в деталях, анахронизмы), иносказания, умолчания, табу, символика.
Режиссура. В идеале режиссер - создатель, архитектор картины, лидер съемочного коллектива. О его успехе судим по конечному результату, по тому, что конкретно получилось, а что - нет.
Сценарий: персонажи и развитие их отношений, сюжетные линии и повороты, приключения. Aфоризмы, шутки, монологи, диалоги, речи.
Операторская работа, видео: построение и смысловая насыщенность кадра, цветовые и световые решения, индивидуальные и групповые портреты, интерьеры, архитектура, ландшафты, производственные процессы, экзотические и фантастические пейзажи.
Актерская игра. Действительно ли звезды играют в фильме или фильм - повод для того, чтобы их показать и просто прорекламировать? Этот вопрос относится ко всем пунктам.
- Много ли усилий нужно актерам, чтобы привлечь к себе внимание? Хочется ли зрителю искать персонажей в кадре или им приходится кричать, усиленно жестикулировать, броско одеваться или наоборот раздеваться?
- Насколько диалоги сочетаются со сценическим движением, нет ли здесь говорящих манекенов как на ТВ?
- Насколько действие сосредоточено в центре вокруг основных персонажей, проработан ли второй и третий план? Насколько интересно и непринужденно общаются основные и проходные персонажи?
- Проработаны ли обыденные ситуации - езда на машине (или на лошади в исторических фильмах), прогулки по городу или на природе, домашние хлопоты и т.д.?
- Умеют ли актеры произносить речи, хорошие ли они певцы и музыканты? Справляются ли со всякого рода силовыми ситуациями?
Музыка, песни, танцы, шумы, звуковые спецэффекты.
Спортивные соревнования, сражения (наземные, морские, воздушные, фантастические), поединки, драки, убийства, пытки, казни, перестрелки, взрывы, гонки, эротика, прочие спецэффекты.
Парады и массовые демонстрации, деловые встречи и совещания, богослужения, судебные заседания, банкеты, семейные праздники, свадьбы, похороны, экзотические и фантастические ритуалы.
Декорации, костюмы, грим.
Общая оценка по всем пунктам.
Тенденция в современном кино (мнение с интернета).
Давно подметил "родовую травму" отечественного кино.
О чем бы ни был фильм, о ВОВ, хоккеистах, футболистах, бандитах, ментах и даже врачах скорой помощи, туда всегда искусственно встраивают любовную линию.
И не важно, насколько она органична всему повествованию, раскрывает ли персонажей, работает ли на конфликт или общую идею. Абсолютно всё равно.
Должна быть "любовь" и точка
Видимо, у кинопродюсеров считается, что это привлечет женскую аудиторию или типа того.
Причем сама эта "любовь" выглядит предельно странно.
В советском кино "любовь" обычно показывалась как "феминистический дом".
Гром-баба доминанта угнетает безмолвного мужика-овоща ("Любовь и голуби"), а сам полупьяный мужик-овощ не понимает, что происходит ("Ирония судьбы") или лакейски прислуживает какому-то чудищу ("Служебный роман").
В новиопском кино все несколько иначе. На место "феминистического дома" пришли абьюзивные созависимые отношения двух психопатов.
Чтобы выразить свои чувства женщина там или плачет, или орет.
Чаще всего она это делает одновременно. То есть такая вот бесконечно "истерящая и неадекватная".
Мужик истерички тоже хорош и обычно изображается абсолютным шизом. В ответ он начинает: то угрожать своей подружке, то пытается ее побить.
А то и сам плачет и орет. В итоге все заканчивается жёстким сексом на подоконнике, не снимая штанов.
Типа это такая животная страсть, по задумке новиопского режиссера. Хотя на самом деле складывается впечатления, что эти любовники точно не выживут, если не слезут с тяжелых наркотиков или алкоголизма.
Такая вот "любовь" эпохи новиопомодерна.
Комментариев нет:
Отправить комментарий